Proximidades de Olot

Óleo sobre lienzo, 48 x 40 cm. Firmado «Regoyos» en el ángulo inferior derecho. Pintado en 1912, durante la última etapa del artista en Cataluña. Marco de madera tallada y dorada de gusto rococó con cartela «D. de Regoyos». Procedencia: Galería Laietana, Barcelona; Galería Biosca, Madrid; colección privada, Bilbao. Recogido en el catálogo razonado de Juan San Nicolás, Darío de Regoyos (Fundación Azcona, 2014), p. 495.

Darío de Regoyos es la figura central del impresionismo español y el pintor de su generación más estre-chamente ligado a la vanguardia europea. Formado en Bruselas, miembro fundador de Les XX y amigo de Pissarro, Whistler, Verhaeren y los neoimpresionistas belgas, trajo a la península la pintura al aire libre y la división del color cuando aquí apenas se conocían. Vinculado durante largos años al País Vasco, donde residió y trabajó, es hoy un artista de primer orden en los museos de Bilbao, Madrid y Barcelona.

Proximidades de Olot pertenece a 1912, el último año pleno de su vida. Instalado con su familia en Barce-lona y ya gravemente enfermo, Regoyos siguió pintando del natural y recorrió las comarcas del interior de Cataluña, de donde proceden paisajes como Carretera de Tona o Sant Feliu de Torelló, ambos de ese mismo año y conservados en el Museu Nacional d’Art de Catalunya. Olot, cuna de la escuela paisajista catalana, le ofrecía el tipo de motivo que buscaba: luz limpia de montaña, arboledas y caseríos encajados en el valle.

La composición es característica de su madurez. Desde un punto de vista elevado, un grupo de casas de te-jados rojizos y fachadas encaladas asoma entre dos masas de chopos y árboles otoñales, que enmarcan la vista como bastidores; al fondo, la sierra de cumbre aplanada cierra el horizonte bajo un cielo de nubes bajas. La pincelada, corta, empastada y yuxtapuesta en toques de amarillo, verde y azul, construye la vegetación por vibración de color, mientras las laderas se resuelven en trazos largos de malvas y rosas que recogen la luz rasante sobre la montaña. Es un ejemplo muy representativo del Regoyos final: colorista, luminoso y fiel a la sensación directa del paisaje.

La obra está publicada en el catálogo razonado del pintor y cuenta con una procedencia documentada en dos galerías de referencia del mercado español del siglo XX, la Laietana de Barcelona y la Biosca de Madrid, antes de pasar a una colección particular bilbaína. Conserva un marco antiguo de calidad, acorde con la pieza.