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Los desastres de la guerra. Colección de ochenta láminas inventadas y grabadas al agua fuerte
Tercera edición según Harris de la que sólo se editaron 100 ejemplares
Autor
Goya, Francisco de
Lugar de Impresión
Madrid
Año
1903
Impresor
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Tamaño
Cuarto Apaisado
No de Páginas
2 H. + 80 Grabados
Encuadernación
ela Artesanal con puntas
Precio
22.000,00 €
Tercera edición según Harris (1964, III. 3), de la que sólo se editaron 100 ejemplares, estampada en tinta de sepia oscura a negra y que contiene portada y hoja de introducción tipográfica junto con 80 estampas sobre papel verjurado, realizadas en aguafuerte, aguatinta, buril y punta seca. Tamaño de las planchas: 175 x 240 mm. o menos. Esta edición goza de una excelente fama por la calidad de su estampación ya que las planchas se hallaban poco utilizadas.
En los Desastres de la guerra Goya muestra una actitud muy diferente a la de los Caprichos porque las referencias a la realidad, a un hecho concreto que afecta empíricamente al ser humano, son directas. La crueldad, el fanatismo, el terror, la injusticia, la miseria, la muerte… son las «fatales consecuencias» de la guerra y de la represión política, y su gravedad es tal que el artista no las oculta tras opciones anecdóticas y retratos heroicos de individuos particulares. La víctima de la guerra, y su responsable, es el hombre colectivo; ese hombre, tipificado y anónimo, es el sujeto de las acciones y es también el destinatario del mensaje explícito en las imágenes.
Los Desastres de la guerra no están exentos de controversia en varios aspectos. Las cuestiones que más han atraído la atención de los críticos podrían concretarse en la actitud personal de Goya ante el invasor y ante la situación política de España, el significado de la serie y las fuentes de los temas, el periodo de ejecución, la doble numeración de las estampas, las cuestiones técnicas, los problemas relativos a la primera edición, las consecuencias del cambio de título respecto al ejemplar de Ceán, y la estructura de la obra.
Una parte de la crítica tradicional ve en la actitud de Goya síntomas de afrancesamiento y otra insiste en su patriotismo nacionalista. En la actualidad, parece aceptado el hecho de que la denuncia de las atrocidades de la guerra se dirige hacia cada uno de los participantes en la contienda sin tener en cuenta sus vínculos nacionales.
Los Caprichos enfáticos –Desastres 65 a 82– ponen de manifiesto una actitud de rechazo contra la represión iniciada tras la restauración de Fernando VII. Pero Goya aceptó el transcurrir de los acontecimientos y procuró adaptarse a cada cambio y a la dirección de los sucesos. Sus manifestaciones públicas fueron siempre prudentes, aunque en privado mantuvo una actitud crítica hacia las jerarquías eclesiásticas y los altos cargos civiles del gobierno fernandino, actitud que sólo se atrevió a mostrar en los dibujos y, enfática o simbólicamente, en algunas de las series gráficas.
Bibliografía: Catálogo de estampas de Goya. Biblioteca Nacional, 1996. Madrid. Capitulo V.
